Estic que ni puc!

La noia grisa

2009-10-02T10:48:00.005+02:00

INFORMACIÓ METEOROLÒGICA PER A AVUI: Somni, dia gris. Possibilitat de llamps de sol. Somnis d'arc de Sant Martí, arc d'iris. La noia grisa somia amb el seu coixí que reté el perfum dels petons apassionats i dels somnis del noi maco que segueix somiant, aquí, on ella volia seguir a somiar.

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Castellaño

La chica gris

INFORMACIÓN METEOROLÓGICA PARA HOY: Sueño, día gris. Posibilidad de rayos de sol. Sueños de arco iris. La chica gris sueña con su almohada que retiene el perfume de los besos apasionados y de los sueños del chico guapo que sigue soñando, ahí, donde ella quería seguir a soñar.

Embargo

2009-07-13T12:07:00.008+02:00

Se despertó con la sensación aguda de un sueño degollado y vio delante de sí la superficie cenicienta y helada del cristal, el ojo encuadrado de la madrugada que entraba, lívido, cortado en cruz y escurriendo una transpiración condensada. Pensó que su mujer se había olvidado de correr las cortinas al acostarse y se enfadó: si no consiguiese volver a dormirse ya, acabaría por tener un día fastidiado. Le faltó sin embargo el ánimo para levantarse, para cubrir la ventana: prefirió cubrirse la cara con la sábana y volverse hacia la mujer que dormía, refugiarse en su calor y en el olor de su pelo suelto. Estuvo todavía unos minutos esperando, inquieto, temiendo el insomnio matinal. Pero después le vino la idea del capullo tibio que era la cama y la presencia laberíntica del cuerpo al que se aproximaba y, casi deslizándose en un círculo lento de imágenes sensuales, volvió a caer en el sueño. El ojo ceniciento del cristal se fue azulando poco a poco, mirando fijamente las dos cabezas posadas en la almohada, como restos olvidados de una mudanza a otra casa o a otro mundo. Cuando el despertador sonó, pasadas dos horas, la habitación estaba clara.

Dijo a su mujer que no se levantase, que aprovechase un poco más de la mañana, y se escurrió hacia el aire frío, hacia la humedad indefinible de las paredes, de los picaportes de las puertas, de las toallas del cuarto de baño. Fumó el primer cigarrillo mientras se afeitaba y el segundo con el café, que entretanto se había enfriado. Tosió como todas las mañanas. Después se vistió a oscuras, sin encender la luz de la habitación. No quería despertar a su mujer. Un olor fresco a agua de colonia avivó la penumbra, y eso hizo que la mujer suspirase de placer cuando el marido se inclinó sobre la cama para besarle los ojos cerrados. Y susurró que no volvería a comer a casa.

Cerró la puerta y bajó rápidamente la escalera. La finca parecía más silenciosa que de costumbre. Tal vez por la niebla, pensó. Se había dado cuenta de que la niebla era como una campana que ahogaba los sonidos y los transformaba, disolviéndolos, haciendo de ellos lo que hacía con las imágenes. Había niebla. En el último tramo de la escalera ya podría ver la calle y saber si había acertado. Al final había una luz aún grisácea, pero dura y brillante, de cuarzo. En el bordillo de la acera, una gran rata muerta. Y mientras encendía el tercer cigarrillo, detenido en la puerta, pasó un chico embozado, con gorra, que escupió por encima del animal, como le habían enseñado y siempre veía hacer.

El automóvil estaba cinco casas más abajo. Una gran suerte haber podido dejarlo allí. Había adquirido la superstición de que el peligro de que lo robasen sería mayor cuanto más lejos lo hubiese dejado por la noche. Sin haberlo dicho nunca en voz alta, estaba convencido de que no volvería a ver el coche si lo dejase en cualquier extremo de la ciudad. Allí, tan cerca, tenía confianza. El automóvil aparecía cubierto de gotitas, los cristales cubiertos de humedad. Si no hiciera tanto frío, podría decirse que transpiraba como un cuerpo vivo. Miró los neumáticos según su costumbre, verificó de paso que la antena no estuviese partida y abrió la puerta. El interior del coche estaba helado. Con los cristales empañados era una caverna translúcida hundida bajo un diluvio de agua. Pensó que habría sido mejor dejar el coche en un sitio desde el cual pudiese hacerlo deslizarse para arrancar más fácilmente. Encendió el coche y en el mismo instante el motor roncó fuerte, con una sacudida profunda e impaciente. Sonrió, satisfecho de gusto. El día empezaba bien.

Calle arriba el automóvil arrancó, rozando el asfalto como un animal de cascos, triturando la basura esparcida. El cuentakilómetros dio un salto repentino a noventa, velocidad de suicidio en la calle estrecha bordeada de coche aparcados. ¿Qué sería? Retiró el pie del acelerador, inquieto. Casi diría que le habían cambiado el motor por otro más potente. Pisó con cuidado el acelerador y dominó el coche. Nada de importancia. A veces no se controla bien el balanceo del pie. Basta que el tacón del zapato no asiente en el lugar habitual para que se altere el movimiento y la presión. Es fácil.

Distraído con el incidente, aún no había mirado el contador de la gasolina. ¿La habrían robado durante la noche, como no sería la primera vez? No. El puntero indicaba precisamente medio depósito. Paró en un semáforo rojo, sintiendo el coche vibrante y tenso en sus manos. Curioso. Nunca había reparado en esta especie de palpitación animal que recorría en olas las láminas de la carrocería y le hacía estremecer el vientre. Con la luz verde el automóvil pareció serpentear, estirarse como un fluido para sobrepasar a los que estaban delante. Curioso. Pero, en verdad, siempre se había considerado mucho mejor conductor que los demás. Cuestión de buena disposición esta agilidad de reflejos de hoy, quizá excepcional. Medio depósito. Si encontrase una gasolinera funcionando, aprovecharía. Por seguridad, con todas las vueltas que tenía que dar ese día antes de ir a la oficina, mejor de más que de menos. Este estúpido embargo. El pánico, las horas de espera, en colas de decenas y decenas de coches. Se dice que la industria va a sufrir las consecuencias. Medio depósito. Otros andan a esta hora con mucho menos, pero si fuese posible llenarlo... El coche tomó una curva balanceándose y, con el mismo movimiento, se lanzó por una subida empinada sin esfuerzo. Allí cerca había un surtidor poco conocido, tal vez tuviese suerte. Como un perdiguero que acude al olor, el coche se insinuó entre el tráfico, dobló dos esquinas y fue a ocupar un lugar en la cola que esperaba. Buena idea.

Miró el reloj. Debían de estar por delante unos veinte coches. No era ninguna exageración. Pero pensó que lo mejor sería ir primero a la oficina y dejar las vueltas para la tarde, ya lleno el depósito, sin preocupaciones. Bajó el cristal para llamar a un vendedor de periódicos que pasaba. El tiempo había enfriado mucho. Pero allí, dentro del automóvil, con el periódico abierto sobre el volante, fumando mientras esperaba, hacía un calor agradable, como el de sábanas. Hizo que se movieran los músculos de la espalda, con una torsión de gato voluptuoso, al acordarse de su mujer aún enroscada en la cama a aquella hora y se recostó mejor en el asiento. El periódico no prometía nada bueno. El embargo se mantenía. Una Navidad oscura y fría, decía uno de los titulares. Pero él aún disponía de medio depósito y no tardaría en tenerlo lleno. El automóvil de delante avanzó un poco. Bien.

Hora y media más tarde estaba llenándolo y tres minutos después arrancaba. Un poco preocupado porque el empleado le había dicho, sin ninguna expresión particular en la voz, de tan repetida la información, que no habría allí gasolina antes de quince días. En el asiento, al lado, el periódico anunciaba restricciones rigurosas. En fin, de lo malo malo, el depósito estaba lleno. ¿Qué haría? ¿Ir directamente a la oficina o pasar primero por casa de un cliente, a ver si le daban el pedido? Escogió el cliente. Era preferible justificar el retraso con la visita que tener que decir que había pasado hora y media en la cola de la gasolina cuando le quedaba medio depósito. El coche estaba espléndido. Nunca se había sentido tan bien conduciéndolo. Encendió la radio y se oyó un diario hablado. Noticias cada vez peores. Estos árabes. Este estúpido embargo.

De repente el coche dio una cabezada y se dirigió a la calle de la derecha hasta parar en una cola de automóviles menor que la primera. ¿Qué había sido eso? Tenía el depósito lleno, sí, prácticamente lleno. Por qué este demonio de idea. Movió la palanca de las velocidades para poner marcha atrás, pero la caja de cambios no le obedeció. Intentó forzarla, pero los engranajes parecían bloqueados. Qué disparate. Ahora una avería. El automóvil de delante avanzó. Recelosamente, contando con lo peor, metió la primera. Perfecto todo. Suspiró de alivio. Pero ¿cómo estaría la marcha atrás cuando volviese a necesitarla?

Cerca de media hora después ponía medio litro de gasolina en el depósito, sintiéndose ridículo bajo la mirada desdeñosa del empleado de la gasolinera. Dio una propina absurdamente alta y arrancó con un gran ruido de neumáticos y aceleramientos. Qué demonio de idea. Ahora el cliente, o será una mañana perdida. El coche estaba mejor que nunca. Respondía a sus movimientos como si fuese una prolongación mecánica de su propio cuerpo. Pero el caso de la marcha atrás daba que pensar. Y he aquí que tuvo realmente que pensarlo. Una gran camioneta averiada tapaba todo el centro de la calle. No podía contornearla, no había tenido tiempo, estaba pegado a ella. Otra vez con miedo movió la palanca y la marcha atrás entró con un ruido suave de succión. No se acordaba que la caja de cambios hubiese reaccionado de esa manera antes. Giró el volante hacia la izquierda, aceleró y con un suave movimiento el automóvil subió a la acera, pegado a la camioneta, y salió por el otro lado, suelto, con una agilidad de animal. El demonio de coche tenía siete vidas. Tal vez por causa de toda esa confusión del embargo, todo ese pánico, los servicios desorganizados hubiesen hecho meter en los surtidores gasolina de mucho mayor potencia. Tendría gracia.

Miró el reloj. ¿Valdría la pena visitar al cliente? Con suerte encontraría el establecimiento aún abierto. Si el tránsito ayudase, sí, si el tránsito ayudase tendría tiempo. Pero el tránsito no ayudó. En época navideña, incluso faltando la gasolina, todo el mundo sale a la calle, para estorbar a quien necesita trabajar. Y al ver una transversal descongestionada desistió de visitar al cliente. Mejor sería dar cualquier explicación en la oficina y dejarlo para la tarde. Con tantas dudas, se había desviado mucho del centro. Gasolina quemada sin provecho. En fin, el depósito estaba lleno. En una plaza, al fondo de la calle por la que bajaba, vio otra cola de automóviles esperando su turno. Sonrió de gozo y aceleró, decidido a pasar resoplando contra los ateridos automovilistas que esperaban. Pero el coche, a veinte metros, tiró hacia la izquierda, por sí mismo, y se detuvo, suavemente, como si suspirase, al final de la cola. ¿Qué diablos había sido aquello, si no había decidido poner más gasolina? ¿Qué diantre era, si tenía el depósito lleno? Se quedó mirando los diversos contadores, palpando el volante, costándole reconocer el coche, y en esta sucesión de gestos movió el retrovisor y se miró en el espejo. Vio que estaba perplejo y consideró que tenía razón. Otra vez por el retrovisor distinguió un automóvil que bajaba la calle, con todo el aire de irse a colocar en la fila. Preocupado por la idea de quedarse allí inmovilizado, cuando tenía el depósito lleno, movió rápidamente la palanca para dar marcha atrás. El coche resistió y la palanca le huyó de las manos. Un segundo después se encontraba aprisionado entre sus dos vecinos. Diablos. ¿Qué tendría el coche? Necesitaba llevarlo al taller. Una marcha atrás que funcionaba ahora sí y ahora no es un peligro.

Había pasado más de veinte minutos cuando hizo avanzar el coche hasta el surtidor. Vio acercarse al empleado y la voz se le estranguló al pedir que llenase el depósito. En ese mismo instante hizo una tentativa por huir de la vergüenza, metió una rápida primera y arrancó. En vano. El coche no se movió. El hombre de la gasolinera lo miró desconfiado, abrió el depósito y, pasados pocos segundos, fue a pedirle el dinero de un litro que guardó refunfuñando. Acto seguido, la primera entraba sin ninguna dificultad y el coche avanzaba, elástico, respirando pausadamente. Alguna cosa no iría bien en el automóvil, en los cambios, en el motor, en cualquier sitio, el diablo sabrá. ¿O estaría perdiendo sus cualidades de conductor? ¿O estaría enfermo? Había dormido bien a pesar de todo, no tenía más preocupaciones que en cualquier otro día de su vida. Lo mejor sería desistir por ahora de clientes, no pensar en ellos durante el resto del día y quedarse en la oficina. Se sentía inquieto. A su alrededor las estructuras del coche vibraban profundamente, no en la superficie, sino en el interior del acero, y el motor trabajaba con aquel rumor inaudible de pulmones llenándose y vaciándose, llenándose y vaciándose. Al principio, sin saber por qué, dio en trazar mentalmente un itinerario que le apartase de otras gasolineras, y cuando notó lo que hacía se asustó, temió no estar bien de la cabeza. Fue dando vueltas, alargando y acortando camino, hasta que llegó delante de la oficina. Pudo aparcar el coche y suspiró de alivio. Apagó el motor, sacó la llave y abrió la puerta. No fue capaz de salir.

Creyó que el faldón de la gabardina se había enganchado, que la pierna había quedado sujeta por el eje del volante, e hizo otro movimiento. Incluso buscó el cinturón de seguridad, para ver si se lo había puesto sin darse cuenta. No. El cinturón estaba colgando de un lado, tripa negra y blanda. Qué disparate, pensó. Debo estar enfermo. Si no consigo salir es porque estoy enfermo. Podía mover libremente los brazos y las piernas, flexionar ligeramente el tronco de acuerdo con las maniobras, mirar hacia atrás, inclinarse un poco hacia la derecha, hacia la guantera, pero la espalda se adhería al respaldo del asiento. No rígidamente, sino como un miembro se adhiere al cuerpo. Encendió un cigarrillo y, de repente, se preocupó por lo que diría el jefe si se asomase a una ventana y lo viese allí instalado, dentro del coche, fumando, sin ninguna prisa por salir. Un toque violento de claxon lo hizo cerrar la puerta, que había abierto hacia la calle. Cuando el otro coche pasó, dejó lentamente abrirse la puerta otra vez, tiró el cigarrillo fuera y, agarrándose con ambas manos al volante, hizo un movimiento brusco, violento. Inútil. Ni siquiera sintió dolores. El respaldo del asiento lo sujetó dulcemente y lo mantuvo preso. ¿Qué era lo que estaba sucediendo? Movió hacia abajo el retrovisor y se miró. Ninguna diferencia en la cara. Tan sólo una aflicción imprecisa que apenas se dominaba. Al volver la cara hacia la derecha, hacia la acera, vio a una niñita mirándolo, al mismo tiempo intrigada y divertida. A continuación surgió una mujer con un abrigo de invierno en las manos, que la niña se puso, sin dejar de mirar. Y las dos se alejaron, mientras la mujer arreglaba el cuello y el pelo de la niña.

Volvió a mirar el espejo y adivinó lo que debía hacer. Pero no allí. Había personas mirando, gente que lo conocía. Maniobró para separarse de la acera, rápidamente, echando mano a la puerta para cerrarla, y bajó la calle lo más deprisa que podía. Tenía un designio, un objetivo muy definido que ya lo tranquilizaba, y tanto que se dejó ir con una sonrisa que a poco le suavizó la aflicción.

Sólo reparó en la gasolinera cuando casi iba a pasar por delante. Tenía un letrero que decía "agotada", y el coche siguió, sin una mínima desviación, sin disminuir la velocidad. No quiso pensar en el coche. Sonrió más. Estaba saliendo de la ciudad, eran ya los suburbios, estaba cerca el sitio que buscaba. Se metió por una calle en construcción, giró a la izquierda y a la derecha, hasta un sendero desierto, entre vallas. Empezaba a llover cuando detuvo el automóvil.

Su idea era sencilla. Consistía en salir de dentro de la gabardina, sacando los brazos y el cuerpo, deslizándose fuera de ella, tal como hace la culebra cuando abandona la piel. Delante de la gente no se abría atrevido, pero allí, solo, con un desierto alrededor, lejos de la ciudad que se escondía por detrás de la lluvia, nada más fácil. Se había equivocado, sin embargo. La gabardina se adhería al respaldo del asiento, de la misma manera que a la chaqueta, a la chaqueta de punto, a la camisa, a la camiseta interior, a la piel, a los músculos, a los huesos. Fue esto lo que pensó sin pensarlo cuando diez minutos después se retorcía dentro del coche gritando, llorando. Desesperado. Estaba preso en el coche. Por más que girase el cuerpo hacia fuera, hacia la abertura de la puerta por donde la lluvia entraba empujada por ráfagas súbitas y frías, por más que afirmase los pies en el saliente de la caja de cambios, no conseguía arrancarse del asiento. Con las dos manos se cogió al techo e intentó levantarse. Era como si quisiese levantar el mundo. Se echó encima del volante, gimiendo, aterrorizado. Ante sus ojos los limpiaparabrisas, que sin querer había puesto en movimiento en medio de la agitación, oscilaban con un ruido seco, de metrónomo. De lejos le llegó el pitido de una fábrica. Y a continuación, en la curva del camino, apareció un hombre pedaleando una bicicleta, cubierto con un gran pedazo de plástico negro por el cual la lluvia escurría como sobre la piel de una foca. El hombre que pedaleaba miró con curiosidad dentro del coche y siguió, quizá decepcionado o intrigado al ver a un hombre solo y no la pareja que de lejos le había parecido.

Lo que estaba pasando era absurdo. Nunca nadie se había quedado preso de esta manera en su propio coche, por su propio coche. Tenía que haber un procedimiento cualquiera para salir de allí. A la fuerza no podía ser. ¿Tal vez en un taller? No. ¿Cómo lo explicaría? ¿Llamar a la policía? ¿Y después? Se juntaría la gente, todos mirando, mientras la autoridad evidentemente tiraría de él por un brazo y pediría ayuda a los presentes, y sería inútil, porque el respaldo del asiento dulcemente lo sujetaría. E irían los periodistas, los fotógrafos y sería exhibido dentro de su coche en todos los periódicos del día siguiente, lleno de vergüenza como un animal trasquilado, en la lluvia. Tenía que buscarse otra forma. Apagó el motor y sin interrumpir el gesto se lanzó violentamente hacia fuera, como quien ataca por sorpresa. Ningún resultado. Se hirió en la frente y en la mano izquierda, y el dolor le causó un vértigo que se prolongó, mientras una súbita e irreprimible ganas de orinar se expandía, liberando interminable el líquido caliente que se vertía y escurría entre las piernas al suelo del coche. Cuando sintió todo esto empezó a llorar bajito, con un gañido, miserablemente, y así estuvo hasta que un perro escuálido, llegado de la lluvia, fue a ladrarle, sin convicción, a la puerta del coche.

Embargó despacio, con los movimientos pesados de un sueño de las cavernas, y avanzó por el sendero, esforzándose en no pensar, en no dejar que la situación se le representase en el entendimiento. De un modo vago sabía que tendría que buscar a alguien que lo ayudase. Pero ¿quién podía ser? No quería asustar a su mujer, pero no quedaba otro remedio. Quizá ella consiguiese descubrir la solución. Al menos no se sentiría tan desgraciadamente solo.

Volvió a entrar en la ciudad, atento a los semáforos, sin movimientos bruscos en el asiento, como si quisiese apaciguar los poderes que lo sujetaban. Eran más de las dos y el día había oscurecido mucho. Vio tres gasolineras, pero el coche no reaccionó. Todas tenían el letrero de "agotada". A medida que penetraba en la ciudad, iba viendo automóviles abandonados en posiciones anormales, con los triángulos rojos colocados en la ventanilla de atrás, señal que en otras ocasiones sería de avería, pero que significaba, ahora, casi siempre, falta de gasolina. Dos veces vio grupos de hombres empujando automóviles encima de las aceras, con grandes gestos de irritación, bajo la lluvia que no había parado todavía.

Cuando finalmente llegó a la calle donde vivía, tuvo que imaginarse cómo iba a llamar a su mujer. Detuvo el coche enfrente del portal, desorientado, casi al borde de otra crisis nerviosa. Esperó que sucediese el milagro de que su mujer bajase por obra y merecimiento de su silenciosa llamada de socorro. Esperó muchos minutos, hasta que un niño curioso de la vecindad se aproximó y pudo pedirle, con el argumento de una moneda, que subiese al tercer piso y dijese a la señora que allí vivía que su marido estaba abajo esperándola, en el coche. Que acudiese deprisa, que era muy urgente. El niño subió y bajó, dijo que la señora ya venía y se apartó corriendo, habiendo hecho el día.

La mujer bajó como siempre andaba en casa, ni siquiera se había acordado de coger un paraguas, y ahora estaba en el umbral, indecisa, desviando sin querer los ojos hacia una rata muerta en el bordillo de la acera, hacia la rata blanda, con el pelo erizado, dudando en cruzar la acera bajo la lluvia, un poco irritada contra el marido que la había hecho bajar sin motivo, cuando podía muy bien haber subido a decirle lo que quería. Pero el marido llamaba con gestos desde dentro del coche y ella se asustó y corrió. Puso la mano en el picaporte, precipitándose para huir de la lluvia, y cuando por fin abrió la puerta vio delante de su rostro la mano del marido abierta, empujándola sin tocarla. Porfió y quiso entrar, pero él le gritó que no, que era peligroso, y le contó lo que sucedía, mientras ella, inclinada, recibía en la espalda toda la lluvia que caía y el pelo se le desarreglaba y el horror le crispaba toda la cara. Y vio al marido, en aquel capullo caliente y empañado que lo aislaba del mundo, retorciéndose entero en el asiento para salir del coche sin conseguirlo. Se atrevió a cogerlo por el brazo y tiró, incrédula, y tampoco pudo moverlo de allí. Como aquello era demasiado horrible para ser creído, se quedaron callados mirándose, hasta que ella pensó que su marido estaba loco y fingía no poder salir. Tenía que ir a llamar a alguien para que lo examinase, para llevarlo a donde se tratan las locuras. Cautelosamente, con muchas palabras, le dijo a su marido que esperase un poquito, que no tardaría, iba a buscar ayuda para que saliese, y así incluso podían comer juntos y ella llamaría a la oficina diciendo que estaba acatarrado. Y no iría a trabajar por la tarde. Que se tranquilizase, el caso no tenía importancia, que no tardaba nada.

Pero, cuando ella desapareció en la escalera, volvió a imaginarse rodeado de gente, la fotografía en los periódicos, la vergüenza de haberse orinado por las piernas abajo, y esperó todavía unos minutos. Y mientras arriba su mujer hacía llamadas telefónicas a todas partes, a la policía, al hospital, luchando para que creyesen en ella y no en su voz, dando su nombre y el de su marido, y el color del coche, y la marca, y la matrícula, él no pudo aguantar la espera y las imaginaciones, y encendió el motor. Cuando la mujer volvió a bajar, el automóvil ya había desaparecido y la rata se había escurrido del bordillo de la acera, por fin, y rodaba por la calle inclinada, arrastrada por el agua que corría de los desagües. La mujer gritó, pero las personas tardaron en aparecer y fue muy difícil de explicar.

Hasta el anochecer el hombre circuló por la ciudad, pasando ante gasolineras sin existencias, poniéndose en colas de espera sin haberlo decidido, ansioso porque el dinero se le acababa y no sabía lo que podía suceder cuando no tuviese más dinero y el automóvil parase al lado de un surtidor para recibir más gasolina. Eso no sucedió, simplemente, porque todas las gasolineras empezaron a cerrar y las colas de espera que aún se veían tan sólo aguardaban el día siguiente, y entonces lo mejor era huir para no encontrar gasolineras aún abiertas, para no tener que parar. En una avenida muy larga y ancha, casi sin otro tránsito, un coche de la policía aceleró y le adelantó y, cuando le adelantaba, un guardia le hizo señas para que se detuviese. Pero tuvo otra vez miedo y no paró. Oyó detrás de sí la sirena de la policía y vio también, llegado de no sabía dónde, un motociclista uniformado casi alcanzándolo. Pero el coche, su coche, dio un ronquido, un arranque poderoso, y salió, de un salto, hacia delante, hacia el acceso a una autopista. La policía lo seguía de lejos, cada vez más de lejos, y cuando la noche cerró no había señales de ellos y el automóvil rodaba por otra carretera.

Sentía hambre. Se había orinado otra vez, demasiado humillado para avergonzarse,. Y deliraba un poco: humillado, humillado. Iba declinando sucesivamente alternando las consonantes y las vocales, en un ejercicio inconsciente y obsesivo que lo defendía de la realidad. No se detenía porque no sabía para qué iba a parar. Pero, de madrugada, por dos veces, aproximó el coche al bordillo e intentó salir despacito, como si mientras tanto el coche y él hubiesen llegado a un acuerdo de paces y fuese el momento de dar la prueba de buena fe de cada uno. Dos veces habló bajito cuando el asiento lo sujetó, dos veces intentó convencer al automóvil para que lo dejase salir por las buenas, dos veces en el descampado nocturno y helado donde la lluvia no paraba, explotó en gritos, en aullidos, en lágrimas, en ciega desesperación. Las heridas de la cabeza y de la mano volvieron a sangrar. Y sollozando, sofocado, gimiendo como un animal aterrorizado, continuó conduciendo el coche. Dejándose conducir.

Toda la noche viajó, sin saber por dónde. Atravesó poblaciones de las que no vio el nombre, recorrió largas rectas, subió y bajó montes, hizo y deshizo lazos y desenlazos de curvas, y cuando la mañana empezó a nacer estaba en cualquier parte, en una carretera arruinada, donde el agua de lluvia se juntaba en charcos erizados en la superficie. El motor roncaba poderosamente, arrancando las ruedas al lodo, y toda la estructura del coche vibraba, con un sonido inquietante. La mañana abrió por completo, sin que el sol llegara a mostrarse, pero la lluvia se detuvo de repente. La carretera se transformaba en un simple camino que adelante, a cada momento, parecía perderse entre piedras. ¿Dónde estaba el mundo? Ante los ojos estaba la sierra y un cielo asombrosamente bajo. Dio un grito y golpeó con los puños cerrado el volante. Fue en ese momento cuando vio que el puntero del depósito de gasolina estaba encima de cero. El motor pareció arrancarse a sí mismo y arrastró el coche veinte metros más. La carretera aparecía otra vez más allá, pero la gasolina se había acabado.

La frente se le cubrió de sudor frío. Una náusea se apoderó de él y lo sacudió de la cabeza a los pies, un velo le cubrió tres veces los ojos. A tientas, abrió la puerta para liberarse de la sofocación que le llegaba y, con ese movimiento, porque fuese a morir o porque el motor se había muerto, el cuerpo colgó hacia el lado izquierdo y se escurrió del coche. Se escurrió un poco más y quedó echado sobre las piedras. La lluvia había empezado a caer de nuevo.

Embargo, cuento completo. José Saramago

perleS

2009-07-10T12:49:00.003+02:00

Van ploure perles en el plor dels meus ulls,

que tu vas intentar recórrer

amb el perfum dels teus llavis,

ja sense temps.

Veus

2009-05-27T17:21:00.002+02:00

Tinc veus dintre de mi. Les vaig guardant, mentre se'm les regalen... hi ha unes que sovint me les sac i me les repeteixo en silenci, perquè m'agraden. Perquè m'agrada el silenci. Perquè m'agraden les veus. Perquè m'agrada[n].

Feliç Dia de Sant Jordi

2009-04-23T16:55:00.010+02:00

Dia de Sant Jordi

Una vez más se celebra la Diada de Sant Jordi, patrón de Cataluña y Día del Libro y de la Rosa. Las principales instituciones catalanas abrirán sus puertas a los ciudadanos y las calles de todos los pueblos y ciudades se llenarán de paradas de libros y rosas.

Mireu el video

La leyenda de San Jorge y el dragón

Según la tradición popular, San Jorge era un militar romano nacido en el siglo III en la Capadocia (Turquía). El santo, que servía bajo las órdenes del emperador Diocleciano, se negó a ejecutar un edicto del emperador que le obligaba a perseguir a los cristianos y por esta razón fue martirizado y decapitado por sus coetáneos. Muy pronto se empezó a venerar como santo en la zona oriental del Imperio Romano y enseguida aparecieron historias fantásticas ligadas a su figura.
La gesta de san Jorge y el dragón se hizo popular en toda Europa hacia el siglo IX bajo el nombre de "Leyenda áurea" y fue recogida por el arzobispo de Génova, Iacopo da Varazze, más conocido como Iacobus de Voragine, en 1264, en el libro 'Legenda sanctorum'. En esta versión, sin embargo, la acción transcurría en Libia.
La versión de la leyenda más popular en Cataluña explica que en Montblanc (Conca de Barberà) vivía un dragón terrible que causaba estragos entre la población y el ganado. Para apaciguarlo, se sacrificaba al monstruo una persona escogida por sorteo. Un día la suerte señaló a la hija del rey, que habría muerto de no ser por la aparición de un bello caballero con armadura que se enfrentó al dragón y lo mató. La tradición añade que de la sangre derramada nació un rosal de flores rojas.
Esta misma leyenda, con ligeras variaciones, se repite en las tradiciones populares de Inglaterra, Portugal y Grecia, entre otros países.

Original, aqui

2009-03-17T23:32:00.000+01:00

Estic que ni puc, avUit...

Escriure

2009-01-23T17:20:00.002+01:00

“Mai no aconseguirem definir amb paraules allò que només es pot escriure lentament sobre la pell”.

[Give Up] SmOking

2009-01-18T17:35:00.002+01:00

Trying give Up smOking... day 14. Oh God, que ganes tinc de fumar!

Amor de frutas

2008-12-30T16:02:00.002+01:00

DÉJAME QUE esparza

manzanas en tu sexo

néctares de mango

carne de fresas;

Tu cuerpo son todas las frutas.

Te abrazo y corren las mandarinas;

te beso y todas las uvas sueltan

el vino oculto de su corazónsobre mi boca.

Mi lengua siente en tus brazos

el zumo dulce de las naranjas

y en tus piernas el promegranate

esconde sus semillas incitantes.

Déjame que coseche los frutos de agua

que sudan en tus poros:

Mi hombre de limones y duraznos,

dame a beber fuentes de melocotones y bananos

racimos de cerezas.

Tu cuerpo es el paraíso perdido

del que nunca jamás ningún Dios

podrá expulsarme.

[Gioconda Belli]

Ya toca Navidad

2008-12-24T11:36:00.009+01:00

nOgs wish you a very happy Christmas!

Santaaa!... Los regalos, los regalos. Te toca trabajar.

– Oh GOD it's again Christmas?

ImpUres paraUles d'amOr

2008-12-01T11:41:00.015+01:00

Pic by rosiehardy

Les teves paraules m'escorren pel cos
Com s'anessin perpetues tatuatges
No hi ha plaure sense dolor
ni pensaments sense que siguin impurs.

pic by joe laut

Perquè és que tots els demonis temptadors són sublims?
Perquè em crema cada paraula teva?

Sóc Salvatge, Salvatge, Salvatge.
Vaig cap a l'Infern, Infern, Infern.

Original en Portugués de Unleash Hell

Gogol Bordello a Barcelona

2008-12-01T11:04:00.001+01:00

Gogol Bordello llega a Barcelona y a la Sala Razzmatazz el 8 deciembre 2008.

Fiesta y juerga asegurada para el público de la mano de sus 9 músicos, bailarinas, escenografía y sobre todo raudales de super gipsy punk music bajo el liderazgo de Eugene Hurtz.

Nota de prensa

GOGOL BORDELLO y DJ Pedro

Continua la gira mundial del grupo más canalla del planeta GOGOL BORDELLO con su Gipsy Punk sound. Vuelven a nuestro país después de que el año pasado agotaran las entradas rápidamente…en esta gira no os podeis dormir porque se agotarán de nuevo.

Quien los ha visto en escena, saben la fiesta y juerga que espera a todos los asistentes, 9 músicos, bailarinas, escenografía y sobre todo raudales de super taranta gipsy punk music bajo el liderazgo de Eugene Hurtz.

Barcelona, Madrid y Bilbao serán las ciudades por donde pasará la “troupe” afincada en Nueva York pero provenientes de diferentes partes del mundo.
Rock romaní combativo para fans de Manu Chao, The Clash, Emir Kusturica, etc.
Sus discos son pura fiesta, pero es realmente en directo cuando se se encuentran más comodos, como si fueran la banda en uan boda gitana…no pueden parar.

Stay tuned for gipsy radio klash!

www.gamerco.com/iguapop

http://www.salarazzmatazz.com/

Fonte: Maumau

Sankai Juku – Kinkan Shonen

2008-11-24T16:55:00.007+01:00

Dates: del 27 al 30 de novembre de 2008
Horaris: 21 h. (diumenge 19 h.)
Preu: 22 €
Sala: MAC

L’espectacle, creat el 1978, significa un abans i un després en la història de la dansa

El mestre Ushio Amagatsu, director artístic d’aquesta companyia del Japó, explora a Kinkan Shonen el somni d’un noi sobre els orígens de la vida i la mort, subtítol de la peça, on aprofundeix en els sentiments de la guerra i la desolació i ho fa amb set ballarins a escena. L’estètica dels intèrprets, tots calbs i enfarinats, realça i al mateix temps despersonalitza els seus cossos, en una dansa molt física, única i imprescindible. L’obra va representar una transformació de l’ús del ritme mostrant una visió molt personal de la tècnica del butoh, on el control de la respiració comporta uns moviments sorprenents.

La companyia Sankai Juku es va crear l’any 1975 sota la direcció d’Ushio Amagatsu. Aquest mestre parteix del butoh per transcendir-lo i establir les bases d’una nova perspectiva radical de la dansa contemporània japonesa. Abans de fundar la seva companyia, el coreògraf va treballar un any amb 30 nois i noies; al cap d’aquest any només quedaven tres homes. El 1980, Sankai Juku va ser convidada a Europa i des de llavors la seva projecció internacional és importantíssima.

http://www.sankaijuku.com/

Font: Programació Mercat de les flors

Santas, Putas y Diabólicas

2008-11-21T10:43:00.010+01:00

Del viernes, 07 de noviembre de 2008 al viernes, 12 de diciembre de 2008

Santas, Putas y Diabólicas es la nueva exposición de la Diabolik-UFO Store. Una exposición que podrás ver hasta el 12 de diciembre y que convirtiendo en ángeles a diablos, en putas a santas y a éstas en prostitutas busca reflejar nuestras imperfecciones.

Nota de prensa

Junto a la novena edición del Festival Internacional de Arte Contemporáneo de Barcelona – BAC 08 – Diabolik abrirá la nueva temporada de su ciclo de exposiciones con una propuesta de SOCATOBA (Badajoz, España) sobre el tema “SANTAS, PUTAS Y DIABLOS”.

El proyecto expositivo consiste en una confrontación entre el bien y el mal. A través del acto sexual en grupo, “fiestas del Dios Baco”, denominado comúnmente como Orgia, estos dos conceptos, opuestos, se mezclan para obtener un solo discurso, basado en la obtención del placer, sin reglas.Las Santas se convierten en putas, las putas en santas, los diablos en ángeles… y así sucesivamente. Dónde está el límite? En una sociedad corrompida solo existe una condición humana imperfecta, en realidad eso es lo que somos: imperfección.

La finalidad es que el espectador llegue a sentir Placer psíquico al contemplar escenas eróticas donde se mezcla lo religioso y lo pagano, sin llegar a conclusiones morales, sino gozar simplemente ante lo que está observando.

Blog oficial

Myspace Diabolikstore

Horarios: Lunes a sábado

10.30-14.30h, 16.30-20.30h

fuente: maumau

Salud vs dinero

2008-11-14T17:56:00.001+01:00

A la justicia se la representa con los ojos vendados, porque ante la Ley somos todos iguales, pero la enfermedad sí discrimina, y mucho, entre quienes viven en países ricos o pobres.

Según la Organización Mundial de la Salud (OMS), desde un punto de vista geoeconómico hay tres tipos de enfermedades: las primeras inciden en todos los continentes, como las cardiovasculares, las del segundo tipo, también llamadas “enfermedades descuidadas”, afectan a países pobres y ricos pero con más casos en los primeros -tuberculosis, por ejemplo-, mientras que las del tercer tipo inciden casi exclusivamente en los países pobres -como la malaria-, carecen de interés económico para las transnacionales de la salud y son, por lo tanto, “enfermedades muy descuidadas”.

Este descuido se ha acentuado en las últimas décadas, en particular a partir de la inclusión de cláusulas de propiedad intelectual en la Organización Mundial de Comercio y los múltiples acuerdos bilaterales de libre comercio. La investigación médica se ha trasladado de universidades y laboratorios subsidiados por los Estados a empresas privadas con fines de lucro.

Para motivar inversiones millonarias en el desarrollo de nuevos medicamentos y tecnologías, la propiedad intelectual garantiza a la empresa el monopolio sobre su invención durante varios años. Este monopolio permite imponer precios de venta muy superiores a los costos de producción y así recuperar lo invertido en la investigación. El lucro es una motivación poderosa y la cantidad de patentes sobre nuevos medicamentos -o nuevos usos de medicamentos existentes, lo cual también es patentable- crece año a año.

“Como organización médica que somos, necesitamos de la innovación”, comentó Michel Lotrowska, representante ante la OMS de la conocida organización Médicos sin Fronteras. “Pero la innovación no tiene sentido si los nuevos productos están fuera del alcance de quienes los necesitan”.

En el caso de los medicamentos para el VIH-Sida, por ejemplo, el monopolio de la propiedad intelectual permite a los laboratorios vender a mil dólares dosis para un mes de tratamiento que pueden producirse por cien. Y esos medicamentos existen porque el VIH- Sida es una enfermedad del primer tipo. Para las del tercero, cuyas víctimas no van a poder pagar tratamientos costosos, simplemente no existe la motivación para investigar.

Esta situación fue expuesta en mayo de 2006 en un informe a la OMS de la Comisión sobre Derechos de Propiedad Intelectual, Innovación y Salud Pública. De inmediato se creó un grupo de trabajo intergubernamental sobre el tema, pero su primer año de trabajo no produjo ningún acuerdo. Tras una acalorada discusión sobre este fracaso, la directora general de la OMS, Margaret Chan, lo volvió a convocar.
La segunda reunión del grupo acaba de finalizar en Ginebra y su resultado es un borrador con algunos acuerdos y una lista de discrepancias sobre las que deberá resolver la Asamblea Mundial de la Salud (los estados miembros de la OMS, representados generalmente por sus ministros de Salud Pública) el año próximo.

Que la Asamblea Mundial de la Salud haya puesto el tema en su agenda “representa una oportunidad excelente de cambiar el paradigma y desvincular el costo de la investigación y desarrollo del precio de las medicinas”, consideró James Love, representante de Knowledge Economy International, una ONG especializada en patentes, derechos de autor y propiedad intelectual.Sangeeta Shashikant, de la Red del Tercer Mundo, dijo que la OMS, como principal institución mundial sobre salud pública, “debe asumir el liderazgo en temas que son de salud pública desde una perspectiva de salud pública, especialmente cuando hay tensiones entre ésta y los intereses comerciales”.
Y explicó cómo en muchos países han sido los ministerios de Salud los que tomaron la iniciativa de utilizar al máximo las cláusulas de excepción previstas en la Organización Mundial de Comercio que permiten flexibilidad en la protección de la propiedad intelectual cuando la salud de la población está en juego.

Sin embargo, como explicó A.E. Ogwell, representante de Kenya y miembro del Grupo de Trabajo, “cada vez que un país trata de implementar estas medias y se dispone a importar medicamentos genéricos, hay enormes resistencias en países poderosos que obstaculizan a los africanos usar estas provisiones legales en nuestro favor”.

En la reunión del grupo de trabajo, Estados Unidos se opuso a todos los textos que describían al actual sistema de incentivos para la investigación como inadecuado o insuficiente para enfrentar las enfermedades de tipo dos y tres.
El Grupo de Río -integrado por catorce países latinoamericanos y caribeños- propuso el principio de que “el derecho a la salud tiene precedencia sobre los intereses comerciales”, pero Europa y Estados Unidos sugieren como redacción alternativa que “los objetivos de salud pública y los intereses comerciales deben ser apropiadamente balanceados y coordinados”.

Hubo consenso en cuanto a fortalecer los sistemas de información y vigilancia sanitarios y la capacidad reguladora en los países en desarrollo, pero no lo hay sobre las propuestas de hacer una lista de tecnologías esenciales para la investigación y la producción local de medicamentos en el Sur o para urgir a los gobiernos de los países miembros a mitigar el impacto adverso sobre la salud de la migración de personal médico y de enfermería hacia el Norte.

También quedó pendiente de resolución el establecimiento de un fondo para financiar la investigación y el desarrollo de las enfermedades de tipo 2 y 3, y no hubo consenso siquiera en el establecimiento de una comisión que estudiara alternativas para financiar, coordinar y priorizar esta investigación.En la sesión de clausura, Margaret Chan expresó su compromiso personal y el de la OMS para “avanzar en temas sobre los que estamos mandatados y en los que la organización está dispuesta a hacer más”. En tono mucho más precavido, el canadiense Peter Oldham, que presidió las negociaciones, expresó apenas esperanza de que en la próxima sesión del grupo de trabajo, en abril de 2008, no se revirtieran los avances logrados.
Poco antes, Estados Unidos, respaldado por la Unión Europea, había dicho, en abierta crítica al secretariado de la OMS y al propio presidente de la sesión, que algunas frases del documento final, señaladas como consenso, debían estar entre corchetes (señal de desacuerdo en los documentos en negociación en las Naciones Unidas).El delegado brasileño comentó que “si bien los avances son dolorosamente lentos, la OMS está más comprometida” y que “hará falta mucho más esfuerzo para cambiar la cultura del monopolio y la concentración del poder”.

Fuente Rebelión

FUNK'A MIX

2008-11-12T12:46:00.005+01:00

myspace

Sitio web

Pròxim diumenge, presentació del nou bateria Luís Romero

Rai Art (C/Carders nº 12 ppal) - zona Born

Mathilde Monnier / La Ribot – Gustavia

2008-11-10T16:40:00.006+01:00

Mercat de les Flors - del 21 al 23 de noviembre de 2008

gustavia - Photo marc coudrais

Se reúnen por primera vez en un escenario, Mathilde Monnier y la española La Ribot cuyo trabajo se encuentra en la frontera de la danza, de la instalación y la performance, Gustavia se ofrece para «trabajar frente a frente como una forma clásica del teatro».

Mathilde Monnier, coreógrafa francesa; La Ribot, coreógrafa española residente en Suiza. Un encuentro sin duda enriquecedor en la trayectoria de ambas creadoras que interpretan Gustavia y que han encontrado el punto de coincidencia en la atracción que les despierta el burlesco clásico, enfocado en el cuerpo y en la danza. Para ellas, “el burlesco es el arte de la transformación de la incompetencia en competencia”.

En Gustavia, las coreógrafas enfocan las situaciones cómicas con matices donde la propia dimensión trágica de lo burlesco tiene un significado especial dentro de la obra, a partir de la pregunta que se hacen sobre el papel del artista dentro de la sociedad. Su mirada quiere ser expreasamente pesimista y la quieren singular, no consensuada y personal.

Creación e interpretación Mathilde Monnier & La Ribot
www.laribot.com / http://www.mathildemonnier.com/

en Danza Ballet
Australian Dance Theatre
Sasha Waltz: Dido & Aeneas
Abono conjunto de danza 2008/09

fuente: Danza Ballet

Barcelona en Butoh

2008-11-07T12:53:00.008+01:00

Barcelona en Butoh que se celebrará del 2 al 09 de noviembre de 2008.

SANKAI JUKU- KAGEMI - Photo Credit: Jacques Denarnaud

Denominado originariamente ankoku butoh, danza de la oscuridad, el butoh nació en el Japón de la posguerra, a finales de los años cincuenta. El butoh se sitúa dentro de las artes escénicas, a medio camino entre el teatro y la danza.

La danza Butoh, creada por Hijikata y Kazuo Ono, transcendió las reacciones de la generación post-Hiroshima de los '60 y logró difundir en Japón un enfoque radical dentro de esta disciplina artística contemporánea. Para Amagatsu, Butoh no es meramente una técnica nueva o un estilo académico, sino una manera de llegar, a través del lenguaje corporal, a lo profundo del ser humano: al sentido común, a la serena universalidad, incluso a la crueldad o a la brutalidad. Sin embargo esta percepción puede ser distinta en cada individuo. La búsqueda personal de Amagatsu está relacionada con un Diálogo con la gravedad que es el título de su libro editado por Actes Sud en 2001.

SANKAI JUKU- KAGEMI - Photo Credit: Jacques Denarnaud

Cada bailarín de butoh es distinto. Con su danza debe mostrar lo más profundo de sí mismo. Bajo este género se agrupan creadores de muy variadas nacionalidades, cuyos estilos y puestas en escena, si bien son diferentes, conservan nexos e interrogantes comunes. Barcelona en Butoh es un nuevo festival de carácter internacional que centrará su actividad principalmente en la danza butoh y en las nuevas tendencias del movimiento, lo que se podría denominar como una nueva manera de bailar, para un hombre renovado, poscontemporáneo, no estratificado.

El objetivo principal es acercar a la gente al lenguaje de la danza butoh, todavía desconocido para la mayoría del público. Deseamos ampliar el abanico de posibilidades de una educación cultural más completa y multirracial.

El primer festival Barcelona en Butoh, que tendrá lugar del 02 al 09 de noviembre, contará con 13 actuaciones de artistas nacionales e internacionales, en espacios cerrados y abiertos. Tras una fiesta de presentación día 24 de octubre, habrá una muestra de vídeos repartida en dos días, una conferencia en Casa Asia, una jam session de butoh, 4 master classes, un taller de 5 días, y finalmente una fiesta de clausura.

¿Por qué Barcelona?

La capital catalana ofrece innumerables espacios no convencionales, gracias a la privilegiada arquitectura heredada de grandes arquitectos autóctonos y foráneos, y goza de un explícito reconocimiento como ciudad moderna y de interés cultural dentro y fuera de Europa.

Espacios de desarrollo del festival

El festival redescubrirá espacios de la ciudad de Barcelona, cuidadosamente escogidos, con el objetivo de reforzar el concepto filosófico de esta danza.

El festival se divide en 4 tipos de espectáculo:
Danza en espacios mínimos: Galería blanco-studio, Micelänia.
Danza en el museo y espacios culturales: Museo Picasso, Museo de Zoología, Convent de Sant Agustí, Tinta Roja Espai d'Art.
Danza en espacios públicos, "Espacios de Transgresión": Los lugares están escogidos de antemano, pero será una actuación sorpresa para el transeúnte.
Danza en espacios insólitos: En el Maremágnum y en la Biblioteca pública Sant Antoni-Joan Oliver.

El aforo es limitado, se ruega efectuar reservas llamando al:

Tel. (00)349342398540

reservas@barcelonaenbutoh.com

en Danza Ballet:

Danza en Diciembre 2008

Ushio Amagatsu: la base de mi danza es la universalidad

Danza Duende

CICLO de DANZA BUTOH

Hiroaki Umeda

Fuente

Cine Ambigú – Cinema Inèdit Contemporani

2008-11-04T16:49:00.004+01:00

La programació de novembre de Cinema Ambigú ens porta l'últim curt de François Ozon protagonitzat per dos dels actors més reconeguts del cinema gal, Louis Garrel i Mathieu Amalric. Cobra protagonisme també el nou cinema alemany, amb el documental que va guanyar el premi en la seva categoria en la Berlinale 2007, Prinzessinenbad de la directora Bettina Blümner. I es completa la programació amb el documental Wild Combination: A Portrait Of Arthur Russell; i la pel·lícula Chiko, amb producció de Fatih Akin (Contra la paret, A l'altre costat) que dóna suport el debut en l'adreça de Özgür Yildirim.

Respirant-te

2008-10-30T00:13:00.004+01:00

Seducció i lliurament.

Música on existeixo,

on viu perquè sóc d'ella.

Avui em dol el pit

com s'hagués fet abdominals

en la teva veu.

I em dolen les cames,

com s'hagués ballat

en les teves cordes vocals.

I assec un boom en el cos

com s'anés els plats

on caus amb les mans.

Pic by Ameliephotography

Cicle de CINEMA DOCUMENTAL en el MACBA

2008-10-27T11:37:00.000+01:00

Cicle de CINEMA DOCUMENTAL en el MACBA.

Cada dimecres Politiques de la Mata. Poetiques del cinema documental en els anys trenta.

EN UN TEMPS LLUNYÀ

2008-10-23T16:59:00.002+02:00

Pic by ::reflecting truth::

Vet aquí que una matinada blava, de neus blanques i sorres infinites i glaceres com llengües ploroses, l’homínid es va alçar sobre les dues potes del darrere i va abaixar els ulls cap a, una terra que ara, de cop, li quedava lluny i bellugadissa, i va dilatar els narius i va ensumar la humitat del riu i es va adonar que ensumava la humitat del riu, i va grunyir de content, i va girar els ulls cap al sol vermell que naixia més enllà de prats i muntanyes i extensions de terra negra i horitzons d’herba i cavalcades d’animals eterns com el temps, i va abaixar la mirada i va fitar l’alzina i va aixecar el puny i va allargar el dit índex, assenyalant la massa vegetal que xiuxiuejava davant seu, i es va sentir cascades d’aigua a la gola, petits crits inconcrets, güells toscos: Agr gr gr ga arg; fins que el gruny va convertir-se en paraula i va vocalitzar: Ab a arb abr abr arbr re, i va repetir: Abbre, i l’índex encara assenyalava l’alzina, fins que el va dirigir a la immensitat blava que s’estenia de banda a banda del dia que naixia sobre el seu cap com un déu de dues dimensions infinites, i va dir: Cz z ce zce zcel, i ho va repetir, i va badar uns ulls com taronges, encara insegur, i va assenyalar el riu i va vocalitzar: A a ag aig gb a aig gua, i va somriure satisfet, amb els ulls plens d’una alegria lluent, i va trepitjar la terra amb força, toc-toc, i la va assenyalar amb l’índex i va vocalitzar dificultosament: Pa pso pacost païco pasio ta, i ja amb més calma: Paaï sos ca atlanns, somrient i xiroi, sense saber quina una n’acabava d’organitzar.

Quim Monzó
UF, VA DIR ELL
Recull del 1999 VUITANTA-SIS CONTES de Quaderns Crema

dEUS a Barcelona

2008-10-20T11:14:00.000+02:00

Domingo, 26 de octubre de 2008, 20:30 Horas

Sala Razzmatazz

c/Almogrs, 122

Desde Antwerp – Bélgica – dEUS aterriza en Barcelona para presentar en directo y en la Sala Razzmatazz su esperado último álbum, Vantage Point.

Nota de prensa

dEUS nos estará presentando su nuevo y quinto disco "Vantage Point" que salió el pasado Abril.

Sin duda, el grupo belga más conocido internacionalmente, comenzó su carrera en 1989 y desde entonces no han parado de asombrar al mundo con su indescriptible free rock, en la línea de visionarios como Captain Beefheart, Zappa, Radiohead, Sonic Youth, Charles Mingus, etc.

¿Cómo podríamos explicar un concierto de dEUS? No es tan sencillo porque su música nunca va en línea recta, sino que se retuerce con cambios insospechables y pueden llegar a mezclar melodías deliciosas con paranoias experimentales... sin duda, toda una experiencia en directo.

Seguramente veremos a todos sus fans acérrimos y deseamos que otras generaciones los descubran, porque nunca es tarde y porque están en un grandísimo momento, si no, escuchad "The Architect" o "Favourite Game" en http://www.myspace.com/deusbe.

www.gamerco.com/iguapop

http://www.salarazzmatazz.com/

mireu aqui també: dEUS a Barcelona by Nogs

Fuente: Maumau

Mireu les fotos del concerto: By me

Vull...

2008-10-17T16:35:00.004+02:00

Pic by pennemin's photostream

Vull la vida

no la mort.

Vull la pau,

no la guerra.

Vull la veritat,

no la mentida.

Vull l’estimació,

no l’odi.

Vull la unió,

no la disgregació.

Vull l’amistat,

no el fingiment.

Vull el silenci,

no el rebombori.

Vull la quietud,

no la disbauxa.

Vull el color,

no la negror.

Vull el pensar net,

no a les cabòries.

Vull un cel blau,

no tupi’t de boires.

Vull la llibertat,

no l’esclavitud.

Vull la il•lusió,

no el desesperar.

Vull ser feliç,

no la infelicitat.

Vull ser jo mateix,

no influït per altres.

Vull amor,

no llàstima.

Vull que el sol brilli,

no només per quatre.

Vull el mar net,

no una claveguera.

Vull...

Si tot això és una utopia,

i no hi ha esperança:

Vull adormir-me,

i no despertar-me!

[Un relat de Airbec]

El monte de la Luna

2008-10-09T10:27:00.006+02:00

Fiesta Presentación de El Monte de la Luna, de Pedro Barbero Abreu.

sábado, 11 de octubre de 2008, 22:00 Horas

MAUMAU

c/ Fontrodona 33-35

08004 Barcelona

Entrada libre. Servicio de bar.

Nota de prensa

Escrita por Vanesa Farre y Maite Delgado, dirigida por Pedro Barbero Abreu y con Roberta Pasquinucci a la cabeza de un elenco cuidadosamente elegido.

El Monte de la Luna , es el cortometraje ganador del Concurso de Proyecto de Master y Postgrados a cargo de Escándalo Films. Fue rodado en 35 mm, hacie fines del 2007 en locaciones de Barcelona durante ocho ajustadas jornadas de trabajo intensivo. Esta semana comienza su viaje por festivales europeos y lo celebra este Sabado 11 de Octubre con un pase abierto en Mau Mau a partir de las 22 hs.

"La mayoría recuerda fechas, lugares, nombrespara Ariadna quedan las manosComo Alicia, nos lleva por su mundo de fantasía donde las manos que han pasado por su vida dan cuenta de ella. hasta encontrarse un día con que junto a su amante no tiene dos, sino cuatro, para abrazar el mundo. pero, que pasa cuando esas manos vuelven a desaparecer? Hacia donde miramos? A donde vamos?Ariadna te contara.tómala de la mano."

Fonte: Maumauunderground

Festival Internacional de Blues de Cerdanyola

2008-10-03T10:03:00.000+02:00

Todos los días

Del viernes, 10 de octubre de 2008 al domingo, 12 de octubre de 2008

A las 20:00 Horas

Diferentes espacios ...

Precio: Segons espectacle.

Fins el 12 d´octubre es celebra la XXI edició del Festival Internacional de Blues de Cerdanyola. Un excel.lent mosaic de música negra afroamericana.

Nota de premsa

Benvolgut públic, fans i amics del Blues

Ja tenim aquí la XXI edició del Festival Internacional de Blues de Cerdanyola, on es podrà escoltar el bo i millor de la música negra afroamericana en el què pretén ser una celebració d´aquesta cultura musical.

Una nova edició plena de canvis i de novetats d´un dels Festivals clàssics del Blues a Espanya, ja imposat dins l´escena de festivals de casa nostra i conegut i reconegut per tothom, cita ineludible dins de la música negra del nostre país.Esperem que la programació d´enguany us agradi i us engresqui a participar del Festival de forma activa.

Bon Festival!

http://www.bluesdecerdanyola.com/

Programa en PDF

Fonte: Maumauunderground

La Mercè 2008

2008-09-19T10:48:00.003+02:00

La Mercè 2008, la gran festa popular de Barcelona, ja escalfa motors. L'Ajuntament ja ha fet públic el cartell, obra del dissenyador gràfic Peret, per a l'edició d'enguany, i tanmateix s'han avançat alguns dels actes de què constarà el programa així com la incorporació de nous escenaris, com el Castell de Montjuïc, el Moll de Barcelona (Torre Jaume I) i l'antiga fàbrica Fabra i Coats de Sant Andreu, que s'afegiran així als 'tradicionals' Fòrum, Port Vell, parc de la Ciutadella i el centre de la ciutat.

Texto original

Del 19 al 28 de setembre, Barcelona tornarà a estar de Festa Major.
Com cada any, la programació arriba farcida amb centenars d’activitats, totes gratuïtes i pensades per als gustos de tothom. La Mercè us ofereix:
-Tradició: castells, correfoc, cercaviles, balls...
-Focs artificials: tres nits de Festival Pirotècnic, i el dia 24, el Piromusical!
-La Festa del Cel: una festa per a totes les edats, amb el Festival Aeri com a cap de cartell
-Música: La música independent del , i concerts dels grups que més sonen
-Arts de carrer al parc de la Ciutadella: un programa ple d’espectacles familiars, cinema a la fresca, concerts de jazz, el Festival Àsia...
-Participació: Maneres de mullar-se per Barcelona. Les entitats i el propi ajuntament surten al carrer per mostrar la seva feina.
-Esports: Aquesta Mercè serà més esportiva que mai. Als grans clàssics (Cursa, Travessa Nedant al Port) s’hi afegeixen competicions de noves modalitats.
-Mercè a la Mar: El Moll de Barcelona s’incorpora a la graella de programació amb espectacles per a tota la família i els concerts més mediterranis
-Quito, ciutat convidada: Amb la col·laboració d’artistes de tot l’Equador, Barcelona s’acosta a la cultura d’una de les comunitats immigrades més importants de la ciutat
-Any del Diàleg Intercultural: La Mercè forma part d’aquest any dedicat a la concòrdia entre pobles
-La creació a Sant Andreu/Fabra i Coats: La Fabra i Coats s’ha de convertir ben aviat en un important pol cultural de la ciutat. Per la Mercè, es dedica als creadors d’avantguarda
-Circ a Montjuïc: Els dies 20 i 21, el castell de Montjuïc es converteix en un gran circ on podreu passar el dia, d’espectacle en espectacle.

Mireu la web.

Cautxú i carbó

2008-09-02T22:20:00.012+02:00

Jo era una somiadora i volia anar del Sud al Nord. Em dibuixessin un camí sense augments, sense corbes, sense trànsit. directa a la meva destinació.

Vaig agafar un cautxú, vaig esborrar part del carrer i amb un tros de carbó vaig esborrar dibuixar una sortida. La sortida m'ha dut a les muntanhyes, el fred, els llamps de sol. Des de l'alt d'una muntanhya vaig dibuixar, cap amunt i cap avall del riu.

Vaig volar i vaig baixar en una cova, fins al centre de la terra i aqui vaig sentir la seva calor. Vaig ser escopiada per un volcà i vaig capbussar-me al mar.

Alli vaig conèixer un pop de 12 braços i moltes històries per a contar. Vaig parar en una platja de nens, on vaig jugar fins a quedar-me dormida.

Em vaig despertar al bosc on un elefant me vaig donar a caminar. Ell em va deixar en una porta feta de mocadors que volaven.

Vaig respirar fons, vaig arribar i vaig entrar en el Nord. Vaig arribar amb anys de retard, vaig mirar al cel, vaig posar l mà en la meva butxaca i vaig sentir... el cautxú i el carbó.

Post original, CdaPluma, daqui.

Jo i els meus amics de Planeta

2008-07-25T18:44:00.005+02:00

Aquests macos m'agradan molt!

Pics: Regal de comiat abans d'anar-me de vacances dels meus companys de Planeta

A las puertas de un drama

2008-07-04T13:57:00.002+02:00

Pic by Jaaziel

Dos miembros de la Agencia Musulmana de África intentan mantener cerrada la puerta, mientras miles de madres llevando sus niños malnutridos tratan de entrar en el centro de alimentación terapéutica de Maradi, Níger. Justo después de esta imagen se inició una estampida cuando la policía condujo su camión a través de la multitud matando a una madre y su niño de acuerdo a declaraciones de los testigos. A principios de la semana, el centro regaló 22 toneladas de mijo y una enorme multitud se congregó esparando el siguiente día de distribución. Este centro de alimentación terapéutica distribuye alimentos y da cabida a unas 200 personas con problemas de salud, de alimentación y/o vivienda durante aproximadamente una semana. Una combinación de severa sequía y una plaga de langostas ha provocado una escasez de alimentos, que ha afectado al menos 2 millones de personas en Níger y unos 5 millones en la región. Níger es uno de los países más pobres del mundo.

Visto en "Rufadas"

Cançó d'amor davant d'un cos nu

2008-06-23T16:46:00.001+02:00

Pic by jarmusch

Et pensaré, perquè només

el pensament té espera.

Tu reposes, pura en el que és;

jo construeixo el que era.

¿Prop de quin somni tinc els ulls,

que te’m creés més certa?

Rius i de tu mateixa et culls,

com una aurora oferta.

Vindrà el teu cos contra el meu temps,

el temps des d’on et miro

i m’atardo en els mots extrems

amb què intentava dir-ho.

Forma! L’ombra és alta i pregon

el vent d’amor que hi dansa;

t’hi perdré, amb els ulls i el mó

i el cor, que sol no es cansa.

Carles RIBA, Obres completes I, Ed. Selecta, Barcelona, 1965.

Mes d'aquest somni

2008-06-10T11:55:00.005+02:00

Pic by bosha

Mes d'aquest somni d'Orient

ens despertava el bell matí;

era el llençol trement trement,

la seva carn com de setí.

La lluna encara al firmament

es reflectia al seu coixí

-jo la deixava tot tement

si algú ens vindria a descobrir.

I el nostre bes era tan llarg

com la nit curta en el seu braç.

Fonte: El poema de La rosa als llavis

PopArb 08

2008-06-03T16:25:00.013+02:00

Ja arriba el popArb 08!

Quand?

divendres 27 i dissabte 28 de juny de 2008

Què?

Festival de música pop independent feta a Catalunya.

Projectes artístics amb ambició creativa, interacció i connectivitat entre artistes, potenciant la proximitat amb el públic.

On?

en espais singulars d’Arbúcies (comarca de La Selva, Girona), una vall del Parc Natural del Montseny

º o O o
Edicions Anteriors

2007 2006 2005

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Gràcies al meu professor de català per aquesta informació!

Xcèntric. Cinema del CCCB

2008-06-02T15:28:00.005+02:00

domingo, 08 de junio de 2008, 18:30 Horas

CCCB Montalegre 5, Barcelona 08001

Precio: 3 60€. AMB EL CARNET MAUMAU TENS 2x1 EN L´ENTRADA.

Comença el darrer cicle de sessions de la temporada d´enguany de l´Xcèntric: EL CINEMA PENSA L’ART. Itineraris pels processos creatius. I ho fa amb una sessió on tenim a autors com JEAN-LUC GODARD i PIER PAOLO PASOLINI en la seva recerca d’altres maneres de veure.

Nota de premsa

Diumenge 8 de juny, 18.30 h
EL CINEMA PENSA L’ART: itineraris pels processos creatius
El film en procés I

El cinema pensant-se: esbossant i assajant les seves possibilitats. La invenció poètica, el rigor i la curiositat teòrica acompanyen Godard i Pasolini en la seva recerca d’altres «maneres de veure»: de manera molt particular, en les seves pel•lícules d’assaig, les quals s’interroguen sobre la creació i fan emergir les matèries del cinema que les obres «acabades» solen ocultar. Un diàleg entre dos films en procés, que giren al voltant de pel•lícules imaginàries, divaguen sobre la preparació del rodatge o la tasca del muntatge i exploren les mateixes imatges. Lluny de la concepció industrial de les pel•lícules com a obres finites, fan l’elogi del cinema com a escriptura oberta a les vacil•lacions i temptatives.

Sopralluoghi in Palestina per il vangelo secondo Matteo, Pier Paolo Pasolini. Itàlia, 1963-64, 52 min, vídeo

Com si fos un quadern de notes per a L’evangeli segons Sant Mateu, Pasolini va realitzar aquest film de viatge: volia localitzar paisatges de Palestina, cossos i cares que revelessin un món arcaic i preindustrial. És la recerca d’un món desaparegut i de noves formes per filmar els textos bíblics.

Scénario du film ‘Passion’, Jean-Luc Godard. França, 1982, 54 min, vídeo

En la seva taula de muntatge, Godard «toca» el cinema: l’interpreta, el pensa, el modela, l’investiga, busca els seus ritmes i la seva música, i intenta reconstituir com es formen les imatges i viu el cinema.

Xcèntrix

Totes les projeccions seran en VOS en català i en format cinematogràfic (16/35 mm), llevat que s´indiqui el contrari.

Maumau underground Eventos

Si pogués et daria...

2008-05-28T12:26:00.006+02:00

Pic by AmeliaPhotography

Si pogués et daria...
Un cant de sirena amb gust de maduixa,

El color blau del mar i l'olor del gessamí...

La claror de lluna plena i un somriure de bruixa,

El vol de l'ocell que t'empeny cap a mi...

La fada del bosc, la frescor de la neu,

La platja encantada somiada amb delit...

El plaer del meu cos i el desig del teu,

La son escapçada amb tu cada nit...

I jo em quedaria...

Amb l'instant del temps...

I les carícies del teu cos nu...

I amb el teu bes...

Perquè res no tinc quan em faltes tu.

Un relat de mar

Els mots de Yorick i altres peces, de Josep Palau i Fabre

2008-05-27T16:22:00.006+02:00

Els mots de Yorick i altres peces, de Josep Palau i Fabre

Del miércoles, 14 de mayo de 2008 al domingo, 15 de junio de 2008

Martes, Miércoles, Jueves, Viernes, Sábado, Domingo

A las 21:00 Horas

Espai Escènic Brossa

Allada-Vermell, 13

Ciutat Vella

Precio: 9€-16€.

AMB EL CARNET MAUMAU TENS UN DESCOMPTE DEL 25% EN L´ENTRADA

Nota de prems

14 de Maig – 15 de Juny 2008

Els mots de Yorick i altres peces (Sketchs recuperats del segleXXI) de Josep Palau i FabreCompanyia Icaro TeatreDirecció Iñaki Garz“Els mots de Yorik” (i altres peces) és un text teatral de Josep Palau i Fabre malauradament desconegut pel públic espectador, el qual ve acompanyat de dos peces més de l’autor, “L’Alfa Romeo i Julieta” i “El porter i el penalty”, precursores també del millor teatre europeu de la segona meitat del segle XX.

En la poesia escènica de Palau hi ha una dimensió que sorprèn: la forta expressivitat dramàtica dels seus textos, la font inesgotable de “teatralitat” i el caràcter experimentador de les seves propostes. La poesia dramàtica de Palau juga en l’espai i en el temps, proposa, provoca, desafia i exigeix una atenció especial. Hi ha en la seva obra un llenguatge net, pur, concís. La seva paraula és verb, és acció, és teatre. No és casualitat l’admiració de Palau cap a la persona de Antoni Artaud i les seves idees. Els ecos del mestre de la crueltat es deixen veure en els seus escrits.[...]

Fa poc que ens ha deixat el mestre de l’alquimia. Un intel·lectual compromès amb la literatura i amb l’avantguarda del segle XX, artesà de la paraula. La seva escriptura teatral demana una atenció especial i un reconeixement massa temps negat amb la finalitat que entri amb total normalitat en el panorama escènic català.

Iñaki Garz http://www.espaibrossa.com/

Horaris

De dimarts a dissabte a les 21.00h

Diumenge a les 19.00h

Dia de l´espectador: dimarts

2008-05-23T13:43:00.003+02:00

Pic by bagirka's twilight

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